新中式家具|“大漠孤煙直，長河落日圓”的塞外風(fēng)光令人向往，瑰麗神秘的莫高窟壁畫藝術(shù)更是讓后人驚嘆。當(dāng)拂去千年的塵埃，藝術(shù)走進(jìn)現(xiàn)實(shí)的生活。我們可以發(fā)現(xiàn)，在古老的壁畫之中，不僅有著莊嚴(yán)的佛、靈動(dòng)的飛天；也有文化的碰撞，朝代的繁榮，以及當(dāng)時(shí)人們的生活與煙火氣被一點(diǎn)一滴被記載。

敦煌壁畫中的中式家具搭配。

古代坐姿與現(xiàn)代不同，人們更多的是席地而坐，又發(fā)展到跪坐式，再到高足坐具的普及，人們開始向垂足而坐轉(zhuǎn)化。坐姿的變化，和家具的變化一起被記錄。在壁畫中，我們能看到不同的家具搭配，其中反映較多的一組家具搭配便是臥具和屏風(fēng)。

屏風(fēng)的形體不大，可折疊，且輕巧靈便；與床榻搭配使用。擺放至床榻后部、周圍，用以遮蔽擋風(fēng)，在功能上與后世較為接近。臥具與屏風(fēng)，這種在敦煌壁畫中常見的家具搭配，在如今的居室中，也呈現(xiàn)出極致的中式韻味。

千年之美在居室中的應(yīng)用。

中國古代家具中臥具形成有四種：榻、羅漢床、架子床、拔步床。帶架式的床在如今的居室中應(yīng)用較少，但臥具與屏風(fēng)的風(fēng)雅搭配延續(xù)至今。隨著臥具功能的演變，在居室中，這種搭配也有著不同的演繹方式。如敦煌壁畫中，床與屏風(fēng)搭配。屏風(fēng)作為背景墻，豐富了層次感，也給人以移步換景之感。這種搭配，增添了意境，也打破了單調(diào)與乏味。

兩者的搭配，能夠打造具有東方美學(xué)的藝術(shù)情境，使人進(jìn)入一方寧靜。也相互呼應(yīng)，根據(jù)人們對生活的理解增添別樣的情調(diào)。當(dāng)這一搭配出現(xiàn)于敦煌壁畫之中，仿佛可以看見當(dāng)時(shí)古人對文化韻味的注重，以及浮現(xiàn)出的文化盛景。

色彩與碰撞。

當(dāng)你在中式家具搭配中尋找敦煌的身影，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它們都有著與傳統(tǒng)中國畫相似的重“筆墨”和“神韻”。色濃卻不顯得沉悶笨重，明艷中有著典雅，靈動(dòng)中又頗有風(fēng)骨。色彩鮮明，用色樸實(shí)，但卻意外的和諧統(tǒng)一。這是敦煌壁畫的特點(diǎn)之一，而在中式家具的色彩搭配上你同樣也能找到這一共同點(diǎn)，當(dāng)原木、色彩加上東方美學(xué)，氣韻高雅的藝術(shù)情境空間讓人印象深刻。

很多人聽聞敦煌壁畫的宏大、神秘、與藏于其中的繁榮，但貼近去看，它有著文化、歷史、滄桑、藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)。有的神秘藏在深處等著人們繼續(xù)“發(fā)掘”，而有些則帶著歷史的厚度與沉重，一步一步被人們所傳承下來。一如揭開那神秘的面紗，看見“繁榮”之下的現(xiàn)實(shí)。細(xì)心探尋后，敦煌壁畫之中的中式家具。