廣東新中式家具| 現在的紅木家具市場越來越有這樣一個共識：真正的紅木家具是存在色差的。的確如此，紅木家具很難做到完全沒有色差，只要色差控制在可以接受的范圍內就沒有問題。

但到底什么原因造成的色差是合理的，哪些原因造成的色差又是不合理的呢？
 
首先，我們來看看紅木家具存在色差的合理性原因在哪里，所謂的"合理性"，指的是無法通過后續(xù)技術控制來改變色差的不可控原因。

產生色差的合理原因
所謂色差，簡單來說就是指顏色的差別。對于紅木家具而言，顏色產生差異性的合理原因主要是由木材本身性質與木材切割方法、環(huán)境因素造成的。

一棵樹上的葉子不會有相同的，更何況是兩棵不同的樹。即使是用同一棵樹，靠近樹心、樹根的部位顏色會偏較深，而靠近樹梢、樹皮的部位顏色會偏淺。更何況，每一棵樹，年齡的不同、紋理的不同也會導致色差，這都是屬于木材的天然屬性問題。

樹梢與樹根的色差
我們都知道，樹木不同部位的顏色是有差異的，小編首先要說的是樹根與樹梢的色差。樹根作為樹木吸收養(yǎng)分的主要部位，色素沉積較多，因而顏色較深，而高高在上的樹梢，色素沉積較少，自然顏色較淺。如上圖所示，我們可以很清楚的看到：較粗的部分，靠近樹根，顏色較深，較細的部分，靠近樹梢，顏色較淺，粗細處于中間的顏色深度位于兩者之間。


邊材與心材的色差
邊材是指靠近樹皮，具有輸送和貯藏營養(yǎng)物質功能部分，其特點是材色較淺，水分較多，容易蛀蟲、腐朽，是原木中材質較差的部位。

心材是樹木中已不含生活細胞的中心部分，其貯藏物質（如淀粉）已不存在或轉化為心材物質。通常色深，無輸導樹液與貯藏營養(yǎng)物質的功能，主要對整株植物起到支持作用。


原木加工方法不同帶來的色差
原木的加工方法不同，獲得的表面紋理是不一樣的。通常經過切割，可以獲得三種切面，即徑切面、橫切面與弦切面。

橫切面是指與樹干主軸相垂直的切面，即樹干的端面，可用來觀察各種軸向分子的橫斷面和木射線的寬度，它是識別木材最重要的一個切面。

徑切面是指順著樹干軸向，通過髓心與年輪垂直的縱切面。在橫切面上看，凡是平行木射線的縱切面都稱徑切面，在這個切面上的木射線都呈斷續(xù)條狀與年輪相垂直。

弦切面是順著木材紋理，不通過髓，而與年輪相切的切面。這個切面的木射線呈現細線狀或紡錘形，V年輪構成花紋。在生產過程中，把板面與樹干同心圓切線之間夾角在45-90度之間的稱為徑切板，夾角在0-45度之間的稱為弦切板。可見，開板方法不同而造成的不同木紋的兩塊板件拼在一起，視覺上必然會出現色差。
 
環(huán)境因素不同帶來的視覺色差
一般靠近窗戶的紅木家具顏色要明顯比陰暗位置的柜門顏色要亮，這個主要受陽光照射影響造成的視覺上紅木家具色差，屬于合理色差的范圍。

木材是多孔性材料，不同部分材質疏密不同，各部位吸收光線的程度也不一樣，所以有時同一塊柜門兩邊的顏色會出現深淺和不同紋理，輕微的色差是不屬于質量問題的。

產生色差的不合理原因
雖然紅木家具存在色差避免不了，然而合理的色差可以通過后續(xù)工藝加以控制，那么不合理的色差固然是實木家具的制造工藝存在問題。

下面廣東新中式家具小編就羅列幾種由于工藝不合理造成的色差，這些因素是可控的，可以避免的。

紅木拼板不合理造成的

紅木的膠拼主要用于大幅面、大截面或彎曲形狀的紅木零部件，經膠拼后零件尺寸穩(wěn)定性增加。拼板是個頗具技術含量和經驗的工藝，影響拼板質量的因素也很多。就色差而言，在拼板時應該選擇材質、材色、紋理一致的方料拼在一起。如果將顏色差異較大的方料放在一塊，除非是非透明涂飾的家具，否則難以通過油漆工藝將色差消除。

油漆工藝不合理造成的
對于非透明涂飾的紅木家具，因為不涉及色差問題，在這里就不贅述。對于半透明和全透明家具而言，合理的涂飾工藝，才能真正消除不合理的色差。

比如說家具的涂飾工藝，在進行完基材的表面處理后，最先做的是表面漂白和素材修色。漂白是了消除明顯的色差，而素材修色是為了統(tǒng)一顏色，進一步減小色差。其次需要底修色和擦色處理，每一步都是讓家具的整體色澤趨于一致。如果哪一個環(huán)節(jié)出問題，或者實施的不到位，就會對成品的色差造成影響。

安裝不合理造成的色差
因為紅木家具本身就存在色差，如果安裝師傅在安裝的過程中不對家具顏色進行觀察比較，將相似或相近顏色放在一起，或者家具色差大的柜門安裝到隱蔽位置的話，容易造成紅木家具色差大的感覺。

所以，紅木家具合理的組裝搭配才能讓最終的成品不存在過于“炸眼”的色差。